{jz:field.toptypename/}

着手：振荡播报

（着手：上不雅新闻）

中国国度话剧院与杭州演艺集团鸠合出品的同名话剧《苏堤春晓》将在本年再次上演。话剧通过丰富的戏剧冲突与详细的东说念主物形容，立体呈现了苏轼的文体建设、政事抱负与东说念主买卖境，展现苏轼“出世”的豪放秀美与好奇幽默，勾画苏轼“入世”的济世抱负与担当情愫。相配有幸，我在这个话剧里献艺苏轼。

与苏轼这个变装的结缘，于我而言是一场艺术与东说念主生的双向奔赴。初读苏轼的诗词，只觉字里行间是粗鲁与旷达；深刻研读他的生平后，我才读出了那份秀美与超逸背后的千钧分量。

昔日饰演苏轼，我更多依赖念念象与揣摩，以演员的专科训导去“掌控”变装的厚谊与言行。当东说念主生的风雨确切袭来，我再站到舞台上，本质与变装的心情蓦地交汇。戏里的崎岖与生活的鬈曲遥遥呼应，我才泄露体会到东说念主生的无常与不行控。也正因如斯，苏轼那份于东说念主生风雨中依旧笑看风浪的超然庞杂，才显得更为难能宝贵。

伸开剩余61%

苏轼的一世放诞升沉，屡遭贬谪、历经丧亲之痛，可他未被灾难裹带，反而能在困境中寻得“一蓑烟雨任平生”的安定淡定，领有“此快慰处是吾乡”的安定心情。这份直面生活之后的突出和升华，给我的献艺注入了灵魂。

我的献艺之路，亦然一场不停冲破、不停攀缘的追寻。刚从戏剧学院毕业时，我在国度话剧院挑大梁出演《狂飙》。剧中，我一东说念主分饰多角，演技与审好意思罢了了第一次跃升。跟着演艺活命步入平宽限，我堕入了昏暗，每天机械地拍戏。直到参演话剧《红玫瑰与白玫瑰》，我才在舞台上找到了“游戏感”——献艺不是被变装牵着走，九游会app而是要站在更高的维度，与变装对话、与舞台共生。也因此，出演变装时，我的内心运行带着一份深千里的旺盛。

这种感知在后续创作中，不停深化。出演话剧《四世同堂》，我主动与导演碰撞念念法，将自己和洽融入变装；在话剧《青蛇》中，我有刚毅地检修属于我方的献艺过错；在电影《妖猫传》中，我尝试解释李白那“醉中之醒”的极致气象……每一次探索，王人是向内挖掘。直到碰见《苏堤春晓》、碰见苏轼，我发现，这种献艺的“游戏感”，恰好暗合了苏轼“效力即差”。献艺要在“是变装”与“不是变装”之间找到阿谁微妙的均衡点，在千里淀后达到一种顺其当然的玩忽气象，践行亦庄亦谐、不足为法、跳进跳出的中国式演剧不雅。

李白的落拓、王阳明的通透、周秉义的刚毅……每个变装王人曾带给我不同的感悟。但苏轼于我而言，意旨额外稀奇。他不仅是我献艺活命的新冲破，更赐与我靠近困境的力量，成为我东说念主生的“精神坐标”。他训诲我，纵使东说念主生崎岖，也要在风雨中活出一份庞杂与安定。

对我而言，再次在《苏堤春晓》中化身苏轼，不单是是一次艺术的挑战，更是一次向苏轼精神的致意与跋涉。苏轼的聪敏与意境，执续鼓励着我在艺术创作与个东说念主人命两个维度上不停冲破。新的一年，愿更多东说念主感受中华优秀传统文化的力量，领有直面生活的底气、跃马扬鞭的勇气。

原标题：《辛柏青东说念主民日报撰文：直面生活 跃马扬鞭》

栏目主编：秦红 笔墨剪辑：唐梦葭

着手：作家：东说念主民日报

发布于：北京市